明日方舟：終末地初探塔衛(wèi)二：終末地的世界觀如下：

一、塔衛(wèi)二與泰拉的聯(lián)系

現(xiàn)今塔衛(wèi)二的文明起源于泰拉，兩顆相距甚遠(yuǎn)的星球間存在著復(fù)雜的關(guān)聯(lián)。

過(guò)去，泰拉文明的祖先曾生活在塔衛(wèi)二，隨后他們遷徙至泰拉，在天災(zāi)肆虐的環(huán)境下創(chuàng)造了輝煌的文明。而在一百五十二年前，泰拉的移民通過(guò)位于薩米的星門，再次回到了塔衛(wèi)二。人們將這次行動(dòng)稱之為“開拓”，但少數(shù)了解歷史真相的人，則更傾向于用“回歸”來(lái)定義它。

兩顆星球的聯(lián)系在第一次天使戰(zhàn)爭(zhēng)期間中斷，此后二者成為平行發(fā)展的世界，來(lái)自泰拉的移民只能通過(guò)殘存的資料，勉強(qiáng)拼湊故鄉(xiāng)的輪廓。

除了星球半徑為泰拉的1.55倍外，塔衛(wèi)二與泰拉在地理環(huán)境等方面幾乎毫無(wú)差別，這種高度相似性很可能是人為利用科技調(diào)整的結(jié)果。塔衛(wèi)二的源石源自泰拉，實(shí)際上是泰拉大地上三塊最初的源石之一。泰拉的源石播種時(shí)期跨度更長(zhǎng)，因此擁有更為豐富的源石資源；而源石在塔衛(wèi)二的歷史積淀較短，這直接導(dǎo)致了塔衛(wèi)二源石資源的匱乏。

人們?cè)鴩L試通過(guò)星門在空中鎖定泰拉的位置，但最終以失敗告終。

簡(jiǎn)評(píng)：

個(gè)人認(rèn)為這一設(shè)定實(shí)則是一把雙刃劍。在種族及源石核心設(shè)定上，《終末地》繼承了《明日方舟》的基礎(chǔ)框架，但本質(zhì)上形成了一種設(shè)定切割——塔衛(wèi)二上僅存在泰拉的移民后裔，他們所面臨的威脅與勢(shì)力格局基本完成了重新洗牌。這種處理固然解放了《終末地》的文案創(chuàng)作空間，卻也弱化了其與《明日方舟》的核心關(guān)聯(lián)，個(gè)人觀感上并不理想?！督K末地》初始劇情的冗長(zhǎng)感，根源也在于此。作為系列衍生作品，《終末地》的基本盤仍是《明日方舟》的龐大玩家群體，即便出于擴(kuò)圈考量，也無(wú)需重構(gòu)大部分核心設(shè)定，只需順應(yīng)時(shí)間線逐步延伸發(fā)展即可。

二、源石作用的弱化

泰拉世界的根本矛盾由源石引發(fā)，而在《終末地》的世界觀中，源石雖仍會(huì)導(dǎo)致礦石病，但得益于醫(yī)療水平的顯著進(jìn)步，礦石病抑制劑的成本大幅降低，這使得塔衛(wèi)二上的人們與源石形成了一種微妙的共生關(guān)系。管理員在塔衛(wèi)二播種源石，人們依舊依靠采集源石獲取能量、施展源石技藝。與泰拉相比，塔衛(wèi)二的核心進(jìn)步在于源石技藝的工業(yè)化發(fā)展——通過(guò)晶體源石單元結(jié)合機(jī)械結(jié)構(gòu)的釋放方式，研發(fā)出“封裝施術(shù)單元”，推動(dòng)了源石技藝的工業(yè)化應(yīng)用，進(jìn)而引發(fā)了源石工業(yè)革命。

如今塔衛(wèi)二面臨的核心危機(jī)已轉(zhuǎn)變?yōu)椤俺颉保撼蚺c現(xiàn)實(shí)空間的壁壘會(huì)發(fā)生崩塌，形成被稱為“裂隙”的通道，裂隙周邊會(huì)出現(xiàn)明顯的侵蝕現(xiàn)象；生命一旦進(jìn)入超域，便會(huì)面臨極高的生存風(fēng)險(xiǎn)。目前有效抵抗超域侵蝕的方式是種植或鋪設(shè)活性源石，但這種遏制手段的內(nèi)在機(jī)理仍不明確。

受超域設(shè)定影響，塔衛(wèi)二的內(nèi)部矛盾主要表現(xiàn)為文明陣營(yíng)與崇尚暴力的碾骨氏族之間的沖突。碾骨氏族是“裂地者”的一個(gè)分支，而“裂地者”是超域帶來(lái)災(zāi)難與資源貧瘠后，滋生出的軍閥勢(shì)力集群。碾骨氏族在此基礎(chǔ)上摻雜了原始部落的自然崇拜元素，核心特征是反文明、崇尚武力。

簡(jiǎn)評(píng)：

源石設(shè)定的調(diào)整令人意料之外。此前多數(shù)玩家推測(cè)礦石病問(wèn)題會(huì)在《終末地》中得到解決，但官方僅給出了較為敷衍的解答，或許是有意將源石的核心敘事仍保留在《明日方舟》的故事線中。但值得商榷的是，薩卡茲與其他種族的沖突被強(qiáng)行抹平，這一設(shè)定顯得過(guò)于草率。薩卡茲種族發(fā)展至今，與泰拉其他種族的矛盾并非僅源于源石，而是根深蒂固的系統(tǒng)性種族歧視?！督K末地》實(shí)際上用“和稀泥”的方式回避了這一核心矛盾，試圖塑造“一致對(duì)外”的劇情態(tài)勢(shì)，實(shí)則難以自圓其說(shuō)。

作為反派的碾骨氏族塑造也極為失敗，整體形象如同一群不會(huì)使用源石技藝、知識(shí)水平與維什戴爾相當(dāng)?shù)囊叭?。這里插一句：碾骨氏族的諸多人物設(shè)計(jì)頗具早期《生化危機(jī)》的風(fēng)格，角色身上插著不明用途的管子，皮膚呈現(xiàn)白中透綠的質(zhì)感，實(shí)際視覺(jué)觀感極差。

“超域”本身也是近年來(lái)二游中較為常見(jiàn)的設(shè)定，類比來(lái)看類似《鳴潮》中的“鳴式”，都帶有“自主毀滅文明”的核心特質(zhì)，反而讓《終末地》的世界觀失去了獨(dú)特性。

三、終末地和再旅者的設(shè)定

“終末地”這一組織，實(shí)則由羅德島及泰拉上的多個(gè)其他組織聯(lián)合組建而成。“再旅者”的誕生，則與華法琳搶救最初源石（該源石在第一次天使戰(zhàn)爭(zhēng)中被污染）的行動(dòng)有關(guān)?！霸俾谜摺北灰曌鳘?dú)立的個(gè)體，因繼承了原型的部分記憶，故而擁有“原型”過(guò)往的本領(lǐng)與技能。華法琳持續(xù)探索，接收源石中愿意前往塔衛(wèi)二的意識(shí)信息，并為此設(shè)計(jì)了一套完整的召喚流程。華法琳本人將接回“再旅者”的行為視作生命的創(chuàng)造，她不斷說(shuō)服自己，獨(dú)自承擔(dān)著這份行為背后的壓力。

簡(jiǎn)評(píng)：

這是一處極為糟糕的設(shè)定，將“既要又要”的矛盾心態(tài)直白地展現(xiàn)了出來(lái)。該設(shè)定模糊了前作干員的狀態(tài)——既可將“再旅者”視作本體在泰拉的投影，又保留了與本體相似的外貌及人際關(guān)系。這種設(shè)定的負(fù)面先例可見(jiàn)于隔壁《崩壞：星穹鐵道》：官方既不承認(rèn)“再旅者”與原型為同一存在，強(qiáng)調(diào)其生命的獨(dú)立性，又刻意借由前作角色的人氣吸引玩家，這種做法非常不明智。以阿爾黛拉為例，若設(shè)定為“獸主因無(wú)聊而仿照艾雅法拉創(chuàng)造的個(gè)體”，遠(yuǎn)比“源石中誕生的‘獨(dú)立’生命降臨塔衛(wèi)二”的設(shè)定更容易讓玩家接受。

此外，設(shè)定中羅德島完全退居幕后，這亦是一種不當(dāng)?shù)脑O(shè)定切割。

綜述

《終末地》想要講述的故事本質(zhì)上可視為獨(dú)立篇章，其與《明日方舟》的關(guān)系，大致相當(dāng)于《崩壞：星穹鐵道》與《崩壞3》——核心基礎(chǔ)設(shè)定差異顯著，屬于“不完全另起爐灶”的衍生模式。作為衍生作品，《終末地》未能充分利用前作的設(shè)定框架，反而陷入了二游常見(jiàn)的俗套設(shè)定中。

“再旅者”的設(shè)定基本可判定為一大“雷點(diǎn)”，若不加以調(diào)整，前作角色的人氣反而可能成為反噬作品的負(fù)面因素。這種“獨(dú)立性”意味著《明日方舟》的廚力黨完全有理由無(wú)視這些“復(fù)制人”設(shè)定，甚至可能因此產(chǎn)生更多不滿情緒。弱化羅德島的存在感同樣是一記昏招——即便僅讓羅德島以醫(yī)療企業(yè)的身份在劇情中點(diǎn)綴出現(xiàn)，也遠(yuǎn)比這種“一刀切”的切割方式更為明智。

《終末地》本質(zhì)上是架空世界背景下的偽科幻作品，而《明日方舟》的成功，很大程度上源于其故事中大量貼合現(xiàn)實(shí)的隱喻與對(duì)照，并非無(wú)根之木、無(wú)源之水?！督K末地》的設(shè)定問(wèn)題，可參照《明日方舟》文案“解離復(fù)合”時(shí)期的表現(xiàn)，“謎語(yǔ)化敘事”與“文本冗長(zhǎng)”是其致命缺陷。鷹角的文案團(tuán)隊(duì)究竟是想打造一個(gè)以“科技與星空”為核心的世界觀，還是依舊沿用二游傳統(tǒng)的“勇者斗惡龍”敘事模式，這無(wú)疑是一個(gè)巨大的考驗(yàn)。但結(jié)合《明日方舟》“解離復(fù)合”時(shí)期的文案表現(xiàn)及《終末地》當(dāng)前的玩家體驗(yàn)來(lái)看，本人對(duì)此持悲觀態(tài)度。

文案中明顯透露出一種傲慢感：設(shè)置的笑點(diǎn)便認(rèn)為玩家理應(yīng)覺(jué)得有趣，拋出的“高級(jí)概念”便認(rèn)為玩家理應(yīng)理解，其冗長(zhǎng)的文本解釋，更像是一種居高臨下的“施舍”。這并非鷹角文案的個(gè)例，而是當(dāng)下許多二游的普遍通病。事實(shí)上，一部作品若缺乏直擊生活本質(zhì)的內(nèi)容，終究會(huì)顯得空洞無(wú)物。

本人近期重溫了《鋼鐵是怎樣煉成的》與《平凡的世界》，愈發(fā)覺(jué)得：有力量的文字，從不需要被打造成貨架上的標(biāo)準(zhǔn)化商品。

以《終末地》為例，“哥哥與妹妹”的親情設(shè)定在主線劇情與支線任務(wù)中已出現(xiàn)四次，呈現(xiàn)出嚴(yán)重的同質(zhì)化問(wèn)題。尤其是前兩次在NPC劇情中的呈現(xiàn)：一次是哥哥為妹妹尋藥遇險(xiǎn)，一次是哥哥巡邏時(shí)妹妹擅自亂跑陷入危機(jī)。文案本想借此塑造溫情氛圍，實(shí)際觀感卻極為生硬。

再舉一例：游戲中第一個(gè)小女孩與佩麗卡的對(duì)話，若與《明日方舟》中陳在貧民窟與小女孩的對(duì)話對(duì)比，二者在情感沖擊力上可謂天差地別——這正是《終末地》劇情顯得枯燥乏味的核心原因之一。

目前《終末地》中資源獲取機(jī)制與玩法設(shè)計(jì)的問(wèn)題，在一定程度上掩蓋了其劇情設(shè)定的缺陷；不少玩家僅以“無(wú)聊”二字概括整部作品，顯然有失偏頗。

若有其他觀點(diǎn)或補(bǔ)充內(nèi)容，歡迎大家在評(píng)論區(qū)交流探討。

以上就是明日方舟：終末地初探塔衛(wèi)二：終末地的世界觀相關(guān)內(nèi)容。