尋找天堂TapTap專訪：《去月球》《尋找天堂》作者高瞰：三款新作同步推進中如下：

十年之后的今天，當(dāng)高瞰回憶制作《去月球》的時光，他是這樣評價過去的自己：“那個階段的自己更加單純一些。在某些時候，想回到過去那個階段，當(dāng)你不是特別沉溺于細節(jié)，會更容易把握大方向。”

隨著《尋找天堂》移動版的上線，高瞰又重新回到大家的視野中。對于這個以故事見長的制作人，我們非常好奇：他到底經(jīng)歷了什么，才會寫出“那樣”的故事？他是怎么看自己的作品的？他未來會開發(fā)什么游戲。

帶著這些問題，我們趁著這個機會，和他進行了一次視頻采訪。

“尋找天堂是給少數(shù)人的禮物”

《尋找天堂》是高瞰“去月球”系列作品的第二部。這是一個以敘事和細膩的情感體驗見長的系列故事。如果要給這個系列取個副標(biāo)題，那我認為錢仲書先生的《寫在人世邊上》會十分合適。在游戲中，玩家將會操作“西格蒙德公司”兩位博士，前往客戶家中，通過記憶操作的方式，在他們?nèi)松詈髸r刻，重新編織他們?nèi)松洃洝?/p>

整個系列知名度最高的作品，莫過于系列第一部的《去月球》。近期登陸手機平臺的《尋找天堂》的知名度和熱度，要低于自己的同門兄弟。但高瞰自己認為：“《尋找天堂》對我自己來說，是最Personal（個人化）的作品，是跟我自己的生活體驗更加接近的?！?/p>

這種個人化，主要體現(xiàn)在作者自己的生活跟游戲故事緊密纏繞。在《尋找天堂》的故事中，故事的主角是一個飛機駕駛員，他擁有一段幸福的婚姻，已經(jīng)度過了屬于自己的美滿人生。在去世之前，他跟負責(zé)記憶操作的“西格蒙德”公司簽下了一份奇怪的合同：“在不改變他人生大事件和走向的前提下，讓他度過沒有遺憾的一生?！?/p>

高瞰和他的飛機合影

與此同時，在游戲之外，高瞰本人在那段時間，的確學(xué)習(xí)了飛機的駕駛技術(shù)，并且跟自己的太太結(jié)婚，屬于他人生故事，正在徐徐展開。學(xué)習(xí)飛機駕駛的體驗，是《尋找天堂》的靈感來源之一：“（關(guān)于主角）開飛機這個設(shè)計，這個只是一個表現(xiàn)。我寫出來的人物，其實都是我自己的一部分。但當(dāng)我把這個角色創(chuàng)作出來以后，角色的一部分故事，也會‘回流’到我自己身上。”

高瞰非常清楚，因為《尋找天堂》中摻雜了大量的個人體驗的東西，所以這部作品只能是給“少數(shù)人的禮物”：“一個系列的第一部是最火的。任何一個系列，可能都會像是漏斗一樣，引導(dǎo)或者進入的作品，熱度總是最高的。就比如《尋找天堂》的議題，‘什么是幸?！?。它不是某一種孤獨的經(jīng)歷，而是某一種具體的生活體驗。到了某個階段，才能和這個主題有共鳴。從我的角度來說，在‘去月球’這個系列里面，《尋找天堂》是我最喜歡的作品，是給少數(shù)的人的禮物?！?/p>

我一向覺得，作者和他的作品之間，有某種奇妙的隱喻關(guān)系，一些作者甚至可以在作品中預(yù)言自己的命運。比如說《了不起的蓋茨比》的作者菲茨杰拉德，最后的結(jié)局跟蓋茨比的小說結(jié)局，形成了奇妙的對應(yīng)關(guān)系。而在《尋找天堂》之中，盡管有些許遺憾，主角度過了幸福的一生，這可能也是高瞰對于自己的期待。作為玩家，我衷心祝愿他能度過無悔的人生。

但如果沒有《去月球》的大獲成功，作為獨立開發(fā)者的高瞰，大概是不會有這樣愿望和期待。

“那個階段，我不認為自己做的是獨立游戲”

2011年，《去月球》正式上線?，F(xiàn)在回看2011年的獨立游戲榜單，會覺得那是一個群星熠熠的階段，《泰拉瑞亞》《堡壘》《三位 一體2》都在這年推出。這些游戲，不管是可玩性還是畫面，都是比單純的像素畫風(fēng)、敘事游戲要更好玩，畫面表現(xiàn)要更有沖擊力。但還是有一群玩家，認為《去月球》是他們心目中的神作，玩了以后令人上頭，在評論區(qū)留下自己的故事，告訴作者，這款游戲打中了他們心中最柔軟的地方。

去除敘事手法上的技巧，《去月球》依然是一個“Boy meet girl，然后改變一生”的故事。在我游玩完游戲之后，感覺到深深的孤獨：我知道眼前所見皆為夢幻泡影，但是已經(jīng)不可能有更好的結(jié)局了。這也是他在那個階段想要表達的核心：孤獨?！澳莻€階段是有點孤獨的。不光是移民的身份，我在那個階段，也不認為自己是獨立開發(fā)者。我開發(fā)的游戲，不是‘好玩’的游戲。在各種意義上，我都是處在‘兩邊的中間’。但同時，我覺得這是一個很幸運的事情，可以體驗到更多的事情——不管是生活上來說，還是創(chuàng)作上來說?！?/p>

或許真正的故事動機，在于高瞰本人的經(jīng)歷。高瞰，原籍山東東營，11歲隨父母移民加拿大。大學(xué)畢業(yè)后，在自己的臥室中成立“自由鳥”工作室。這段跨越大洋的移民經(jīng)歷，其實可能并不是什么愉快的回憶。一代移民需要面對不止是自由的空氣，還有一些更為實際的“隔膜”。

有隔膜，就自然而然地會想要尋找表達的出口，那個時候高瞰選擇用電子游戲來表達自己：“本來做游戲?qū)ξ易约旱囊饬x就是……我不做那些東西就爆炸了。我做游戲，也是自己的表達方式。我想講述的故事、我的渴望，也是通過這種方式來進行表達的。所以……就說了什么是什么吧?！?/p>

對高瞰個人來說，這個作品是自我表達的工具。而對于整個獨立游戲來說，《去月球》這樣著重情感體驗和敘事的游戲，在那個階段，是拓展了獨立游戲的邊界，告訴其他作者：游戲，也可以這樣做。

這種邊界，也體現(xiàn)在游戲的主題和立意上。《去月球》系列的整個主題并不輕松，愛與記憶，生活和死亡，這都是其他游戲中很難探討的東西。高瞰表示，這種在主題上的偏好，并不是故意為之的結(jié)果：“在《去月球》里面，并沒有回避關(guān)于死亡的問題。因為有死亡，我們才會有各種考慮。由死亡自然會引發(fā)關(guān)于意義的思考，是非常自然的情況。并不是故意為之?！?/p>

“我還有很多想要表達的東西”

時間流逝，聲望累積。高瞰和他的自由鳥工作室，逐漸聲名鵲起，為人所知。成名之后，一個非常實際的好處就是，可以用自己的項目和作品養(yǎng)活自己，繼續(xù)制作獨立游戲。但相應(yīng)的，也帶來了一定的壓力：“人本身是趨利避害的。當(dāng)你試圖復(fù)制某一個很窄的領(lǐng)域的成功時，你會感覺到壓力。但實際上，這個成功并不是你有意識追求的結(jié)果，而是來自于無意識的創(chuàng)作。”

這種壓力并不難理解。當(dāng)一個作者和某種風(fēng)格聯(lián)系起來的時候，觀眾自然會期待他能復(fù)制他的成功，講述在一個框架之下的不同故事。但對于創(chuàng)作者來說，不讓觀眾的期待落空，本身就很沉重。在《去月球》和《尋找天堂》的中間，他制作了《鳥的故事》，目的之一，就是希望通過做一些不同方向的嘗試，來擺脫這種無形的期待和壓力。

2021年，《影子工廠》正式發(fā)售。到此為止，關(guān)于“西格蒙德公司”的故事，將會告一段落。這并不是故事的終點，而是對于高瞰來說，他還有其他想要講述的故事。在采訪中，我們也聊到了關(guān)于新作品的開發(fā)方向，他表示現(xiàn)在其實有多個項目正在同步推進，首先是一款名叫“海南島”的游戲，匯聚了所有“去月球”系列中的角色；一款實體桌游；以及一個以“西格蒙德”為背景的劇情編輯器：“這樣玩家就可以續(xù)寫自己的故事了。”

隨著項目開發(fā)的復(fù)雜化，高瞰也在采用一些新的生產(chǎn)工具：“我還是會根據(jù)自己的開發(fā)需求來選擇自己的游戲引擎。接下來一款游戲我可能會嘗試使用Unity這樣成熟引擎，畢竟開發(fā)的復(fù)雜度上來了。我的作品依然會強調(diào)敘事，但是會有更大的表達空間?！?/p>

“如何重新定義春天”

作為比較早期的獨立開發(fā)者，他給后來人的建議非常中肯而且實在：“現(xiàn)在的環(huán)境不一樣了。需要認真考慮投入的方式。當(dāng)時我們投入的金錢成本可能沒有那么高，但還是用各種方式，逼著自己去解決問題。而且我還是會有一個保底方案，就算這個東西不成，這個東西也不會太損傷自己。獨立游戲的自由度是很高的，只要有相應(yīng)的開發(fā)工具，都可以完成自己的作品。并且，只要你完成了自己的作品，不管是多是少，都會有屬于自己的觀眾。

“在整個對話的最后，高瞰非常真誠地感激了支持過他的所有玩家：“沒有你們的支持就沒有今天的我，也不會有后續(xù)的這些的故事。真的非常感激這么多玩家的支持。我不能承諾我的每一個作品大家都會喜歡，但一定是發(fā)自于我的本心。我還有很多想表達的故事，我不擅長說話或者是文字來表達自己，希望我們能在作品中相遇?！?/p>

數(shù)十年之前，當(dāng)高瞰在臥室中，給自己的工作室起名“自由鳥”工作室時，大概寄寓了“脫離此地，自由飛翔”的期待。但我們還有電子游戲，讓他釋放自己的情緒，同時帶給大家更多的感動，也幫助他找到了屬于自己的天空。

文 |

以上就是尋找天堂TapTap專訪：《去月球》《尋找天堂》作者高瞰：三款新作同步推進中相關(guān)內(nèi)容。