燕云十六聲大劇透！燕云沒有主線劇情？體驗式碎片化敘事是個啥如下：

本周末，我們的線下試玩會和線上直播會就要開始啦，團隊里的大家既緊張又期待。在反復(fù)審視版本內(nèi)容的時候，我們也發(fā)現(xiàn)了一些問題，比如關(guān)注劇情的小伙伴們可能會發(fā)現(xiàn)：怎么燕云的劇情和常規(guī)的不一樣，主線是不是太短了？好多信息都沒交代清楚？別擔(dān)心， 這主要是因為我們的主線制作才剛剛開始，只鋪設(shè)了一個很短的引子。

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另外一個很重要的原因是，我們游戲采用了不同于傳統(tǒng)網(wǎng)游的“體驗式碎片化敘事”，對大家來說，可能是一種很“新”又有點“怪”的體驗，甚至可能在短時間的試玩會上不太能玩明白。所以我們感覺，有必要向大家交代一下這種敘事方式是什么？未來的劇情體驗會是怎樣的？

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今天十六就找到了負責(zé)文案的小王和大家聊一聊，希望能幫助大家理解。

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十六：我們團隊選擇的這種“體驗式碎片化敘事”應(yīng)該怎么理解呢？

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小王：我們一開始決心打造的就是一個高自由度探索的開放世界，后來發(fā)現(xiàn)在這個前提下，如果依然沿用傳統(tǒng)的線性敘事和任務(wù)式敘事，總覺得會一定程度上限制了玩家的自由探索體驗，而且會形成劇情黨和玩法黨的分化，令不喜歡跑線性任務(wù)的玩法黨缺少了解劇情的機會。所以我們決定在劇情上也向國際大作學(xué)習(xí)，嘗試一種比較新的敘事方式，把更多劇情打碎融入探索玩法中，我們希望通過這種方式達成更新鮮的、有特色的敘事體驗，主要體現(xiàn)在兩點：

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一是劇情和玩法體驗深度結(jié)合，這并不是簡單打完boss解鎖劇情，而是把劇情貫穿在玩法中。比如一個關(guān)卡，它的場景、場景中散落的組件、怪物，其實都在講述故事，玩法中需要進行的操作，也是基于故事背景而產(chǎn)生的要求，隨著玩家在關(guān)卡中的步步推進，就會感受到越來越多的信息，并且有些信息是不需要文字閱讀的，而是從視覺、聽覺、操作中感受到的，就像得到了一塊塊拼圖，最后還原出整個故事的全貌。通過這樣一種360度全方位的體驗來感知故事，而不是僅僅依靠閱讀文字。

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二是實現(xiàn)劇情信息的“互文”與“互現(xiàn)”，即玩家從不同地方、不同角度、不同方式獲得關(guān)于同一段劇情的各種信息，這些信息相互映襯、相互補充，使得劇情逐一揭示，玩家的劇情體驗也更豐富有層次。有意思的是，我們在研究碎片化敘事的過程中，發(fā)現(xiàn)“互現(xiàn)”這個概念最早可以追溯到《史記》，它的很多篇章中，以本傳為主，又將同一人物的事跡分散在不同地方，既統(tǒng)一又豐富，留給讀者很大的想象空間。這跟游戲中的碎片化敘事是有異曲同工之妙的。所以你看，我們的老祖宗其實很早就在施展各種有趣的敘事技巧了。

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十六：為什么選擇這樣的敘事方式呢？

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小王：其實一開始我們也是抱著試試看的心態(tài)，我們團隊里挺多人都是魂系游戲的資深玩家，大家交流的時候就發(fā)現(xiàn)，這些游戲里的對白臺詞、動畫展示并不多，但是卻可以刻畫出龐大而細膩的世界，很多劇情都是玩家在探索或戰(zhàn)斗中感受到的，相比于單純的線性任務(wù)和閱讀文字，它可以同時調(diào)動玩家的更多感官，具有更強大的敘事感染力，我們在其中感受到的觸動甚至比單純的文字敘事更加深厚。這個感覺挺讓我們震撼的，更重要的是，我們覺得這展現(xiàn)了游戲作為一種交互性媒體在情感傳遞上不同于小說影視的、非常獨特的魅力。我們也希望自己的游戲能展現(xiàn)出更游戲化的獨特敘事體驗，所以雖然可能這方面經(jīng)驗不多，技巧方面也還不是很成熟，但是我們還是想盡可能往這個方向試試看。

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另外我們從自己以往的游戲經(jīng)驗發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)的重文字式線性劇情會讓“非劇情黨”玩家被排除在游戲故事之外，劇情黨玩家愿意閱讀大段的文字和動畫，但對其他類型玩家來說，閱讀劇情就成為了一種負擔(dān)。所以我們希望通過把劇情融入玩法體驗的方式，可以讓更多玩家在游玩過程中零壓力地感受劇情，這樣來擴大劇情對于玩家的觸達面，玩家的體驗也會更豐富。

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最后還需要坦白很重要的一點，是我們自己在制作的過程中發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)對于高寫實美術(shù)資源制作的進步是很快的，但對于游戲內(nèi)實時劇情動畫管線的成熟度卻是遠遠落后于國際的。尤其是高度寫實風(fēng)格下，對表演的要求也會變得更高、更難做?？ㄍL(fēng)格的游戲里，可以通過夸張的動作表情來凸顯人物性格，但寫實風(fēng)格下就會很奇怪，人物從比例到動作表情都要力求真實細膩，幅度既不能大，又要能表達情緒。受限于實時演算性能，又沒法達到CG那樣的精度，所以就需要制作組去思考如何通過更巧妙的設(shè)計來表達人物的內(nèi)心。像《荒野大鏢客》《美國末日》《戰(zhàn)神》等游戲的表演可以說是好萊塢級別的，說實話我們也很想對標他們?nèi)プ觯@然在當(dāng)前團隊的人力和技術(shù)水平都很有限的情況下，這是不可能的。所以選擇體驗式碎片化敘事也可以說是一種“避短”吧，在我們力所能及的范圍內(nèi)嘗試多種可能。

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十六：采用這種體驗式碎片化敘事方式，是不是意味著，我們游戲沒有主線劇情？

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小王：那倒也不是，主線還是有的，因為我們也會擔(dān)心純粹的碎片化敘事會讓一些玩家摸不著頭腦，覺得沒有目標。所以我們采用了主線+暗線結(jié)合的講述方式，主線劇情用的是比較符合常規(guī)認知的任務(wù)式驅(qū)動，適合對劇情有強需求的玩家去體驗；暗線劇情則鋪設(shè)在各種世界探索玩法里，更適合喜歡探索和拼圖的玩家去深度挖掘。

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這兩條線表面上看起來可能互相獨立，實際上背后有著深厚的關(guān)聯(lián)，有興趣的玩家通過拼圖主線和暗線，就會發(fā)現(xiàn)這個江湖可能比我們想象的要更復(fù)雜，表面上看到的事實未必就是真相，同一個事件和人物，可以有更多不同的解讀方式。

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比如在我們的清河地區(qū)主線中，玩家扮演的是一個少年，某天遇到了一個神秘的江湖人，從此改變了他原本平靜的人生，而這段經(jīng)歷也成為了少年初入江湖的第一課，表面上的主線是在講玩家作為主角的成長經(jīng)歷；但如果玩家通過體驗清河區(qū)域的探索玩法，拼湊出來的則是另一個暗線故事。將主線和暗線結(jié)合之后就會發(fā)現(xiàn)，原來整個清河區(qū)域的劇情，是一個基于歷史上的“清風(fēng)驛之變”所延伸的故事。玩家所經(jīng)歷的主線，看似與此無關(guān)，實則一切的起點都來自于此，是幕后之手種種推波助瀾之后的結(jié)果。

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不過需要說明的是，因為采用了更多的碎片化敘事，所以我們的主線會比一般游戲要短一些，當(dāng)前制作進展也會更慢一些。目前清河地圖的主線才剛剛開始制作，試玩會上如果大家覺得主線太短或者好像沒太看懂，不要懷疑自己，確實是我們還在制作初期，后續(xù)一定會繼續(xù)完善的。

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十六：在這樣復(fù)雜的背景故事下，玩家如何確定自己是否了解了故事全貌呢？

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小王：我們正在準備做一個劇情梳理系統(tǒng)，這個系統(tǒng)主要有兩個功能，一是把重要線索和時間線進行標注提醒，方便對劇情感興趣的玩家查缺補漏，確認自己是否集齊信息；二是提供了與玩家劇情共創(chuàng)的空間，在這個系統(tǒng)上，玩家可以根據(jù)自己收集到的線索對故事進行推理和補全，從而還原出一個自己理解的故事劇情，并且分享給其他玩家。這個故事可能和官方劇情一樣也可能不同，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，我們覺得這種同一片江湖碰撞出不同火花的感覺還挺有意思的。

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十六：很多玩家對于我們游戲的五代十國背景非常感興趣，那么目前版本的游戲里有哪些和歷史結(jié)合的地方呢？

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小王：其實還挺多的，但是涉及劇透，這里簡單說幾個。比如前面說到的，未來玩家如果探索完所有主線和暗線，就會發(fā)現(xiàn)清河區(qū)域的故事是從“清風(fēng)驛之變”延伸創(chuàng)作的；清河區(qū)域上也遍布了前朝有關(guān)的不同勢力；以及玩家很關(guān)心的主角身世，也與歷史知名的“中渡橋之戰(zhàn)”有關(guān)，為了避免影響到大家的體驗，我只能劇透到這里了。

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十六：我們游戲里的線索獲取方式是怎樣的？

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小王：除了常規(guī)的線索掉落，我們還采用了很多場景隱喻結(jié)合探索玩法的方式來釋放信息。比如清河的某個區(qū)域，表面上看起來是非常安靜祥和的農(nóng)田、山水，實際上深入之后就會發(fā)現(xiàn)這里隱藏著山洞，里面甚至還藏著一些盔甲和兵器，由此玩家可以推測出這個地方并不簡單。

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又比如某個關(guān)卡里會遇到一群被困住的人，他們唱著奇怪小調(diào)，玩家可能當(dāng)時不明所以，但隨著對游戲的探索，未來玩家到達了另一個地方，聽到了當(dāng)?shù)厝顺频男≌{(diào)，就會發(fā)現(xiàn)原來這就是他們的故鄉(xiāng)之音，其實那些被困的人無時不刻不在思念著自己的家鄉(xiāng)。

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十六：有點擔(dān)心會不會劇情的理解門檻太高了？

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小王：前面也有提到，我們會提供常規(guī)化的主線來保證基礎(chǔ)背景信息的傳達，同時也提供了一些輔助梳理和理解劇情線索的系統(tǒng)，一定程度上可以降低理解的難度；

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另一方面我們的劇情做了很多的切入點，玩家可以從很多小細節(jié)著手，順藤摸瓜探索到劇情的主脈絡(luò)，我們希望用這樣的方式去關(guān)注到時代背景下不同派系、不同立場的人物，通過這些人物的視角，去拼湊和還原一個恢弘的時代，這是我們在劇情內(nèi)容上的愿景。做突破總要有一定的風(fēng)險，但我們覺得這件事值得做。

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從我們自己的游戲經(jīng)歷和市場觀察也可以發(fā)現(xiàn)，其實門檻這件事情并不可怕，玩家也都是很樂于去接受新的體驗和新的敘事形式的，而作為設(shè)計者，在這個過程中需要做的事，一是要保證提供的新體驗是盡可能有趣的、優(yōu)秀的、有吸引力的，二是不要僅僅懼怕門檻，而是行動起來，去思考如何化解門檻，去真正地解決這個問題，不要怕犯錯。

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以上就是燕云十六聲大劇透！燕云沒有主線劇情？體驗式碎片化敘事是個啥相關(guān)內(nèi)容。